A Film a Week - Paris Paris

 previously published on Cineuropa

Big, metropolitan cities have been attracting people – from the same country and beyond – for centuries, if not millennia, and countless stories have been told on the subject. They usually begin with a kind of fascination rooted in romanticised illusions, before the whole thing curdles into hardship, struggle and, more often than not, disappointment. Over the past couple of centuries, Paris in particular has become synonymous with such stories: many arrive harbouring illusions about the City of Light drawn from books, films and art, only for few to glimpse its underbelly before becoming part of it themselves.

Premiering in the Proxima competition at the 60th Karlovy Vary International Film Festival, Isabelle Tollenaere’s debut fiction feature Paris Paris tells one such story, set in the milieu of migrants and refugees searching for their own slice of happiness in the French metropolis. Coming from a background in documentaries such as Battles and Victoria, Tollenaere sets out to tell a true story, but by somewhat different means.

The central stage for this story – or, more accurately, this collection of short stories driven by three characters – is a squat in a soon-to-be-demolished building in La Défense. Yi-En (Chen Yi-En) claims to have been born and raised in Paris, yet he doesn't speak a word of French, and so he enrols in a language course, where he meets others in a position similar to his own. One of them is the Palestinian refugee Hamzah (Mahmoud Beshtawi), who claims to be a poet but has to support himself by selling cheap toys on the streets. The two strike up a friendship, and Hamzah moves into the flat Yi-En shares with a Congolese construction worker, Junior (David Mutamba).

Each of the three men has his own story to tell. For Hamzah, it is the war and the destruction it has brought upon him, his neighbours and his compatriots. For Junior, it is the city of Lubumbashi, which has changed so much he can no longer recognise it. And for Yi-En, it is his actual home town – a film-set-like replica of Paris built in China as a real-estate gimmick. Yi-En also keeps losing things (knives, shoelaces, even his wallet), yet keeps "finding" living creatures, both animals and people in need, while his eventual disappearance might signal the disappearance of the improvised "world" the three of them built for themselves from the leftovers of the decaying world around them.

Tollenaere opens her film in a slightly, artistically polished docu-fiction style, with non-professional actors playing variations on the types of characters they naturally embody. A trained eye and ear can spot that the whole thing is scripted, yet it still rings completely true and real – perhaps thanks to Thomas Verijke's strictly static camerawork in a boxy 4:3 ratio, and the filmmaker's own precise editing, which frames the story with a sense of gravity.

However, Tollenaere is aware that this approach can only take her so far, and she intervenes to shift things – first at the script level, then in execution, as the camera begins slowly moving around the characters. A warm, slightly absurdist humour starts to emerge, and the echoes of Wim Wenders' urban travelogues and Jim Jarmusch's stories of friendship on the margins – as the only way of surviving life there – become clearer. The film's initial message isn't exactly betrayed, but it doesn't come across quite so easily either. Nevertheless, Paris Paris radiates a certain warm-heartedness, even if the stories it tells are far from heart-warming.

Everybody Digs Bill Evans

 kritika objavljena u dodatku Objektiv dnevnog lista Pobjeda

Svaka muzika ima svoju drogu, što doslovno, što metaforički. Za džez je to heroin, što samo po sebi predstavlja paradoks. Naime, džez zahteva bistrinu, prisutnost, improvizaciju i spremnost da se iskače iz šablona, a jedino što heroin nudi je totalna anestezija i pasivnost.

Zabeleženi su brojni slučajevi među poznatim muzičarima, ali je slučaj pijaniste Bila Evansa nekako specifičan. Evans je, naime, bio vrlo plodan autor koji je komponovao, nastupao i snimao, potpuno neometen činjenicom da je bio težak zavisnik. Imao je na stotine koncerata, snimio na desetine ploča i osvojio sedam nagrada Gremi za samo 51 godinu života.

Everybody Diggs Bill Evans naslov je jedne od njegovih ploča, ali i biopika o njemu i njegovoj borbi sa samim sobom, okruženjem, okolnostima i svetom. Irski scenarista Mark O‘Haloran prihvatio se adaptacije knjige Ovena Martela, a režije se prihvatio Grant Gi koji je do sada radio najviše na dokumentarcima. Film je premijerno prikazan u glavnoj konkurenciji Berlinala, gde je Gi osvojio Srebrnog medveda za režiju, a nama je pao šaka na festivalu u Karlovim Varima.

Premisa je relativno jednostavna: nakon smrti prijatelja i basiste u trenutnom triju, Skota LaFara (Vil Seč), Bil Evans (Anders Danielsen Lie) je izgubio volju da nastupa, svira, komponuje i snima, i predao se heroinskoj zavisnosti zajedno sa svojom devojkom Ilejn (Valen Kejn), što im je i uništilo vezu. Bilov brat, Hari junior (Beri Vord) interveniše i dovodi Bila kod sebe i svoje porodice u predgrađu Njujorka u nadi da će moći da mu pomogne. Kada u svom naumu ne uspe, on brata šalje roditeljima, ocu Hariju senioru (fantastični Bil Pulman) i majci Meri (Lori Metkolf), na Floridu. Bil započinje put oporavka, ali pitanje nije da li će posrnuti, već kada.

Filmova o zamkama zavisnosti je na lopate, ali je dobrih među njima izuzetno malo. Autori se često toliko plaše glorifikacije i prikazivanja privlačnosti istih da im je domet da od svog filma naprave nekakav bauk kojim će se plašiti naivni i koji će ići niz dlaku moralno-panične većine s poentom da je droga zlo. Greška takvog pristupa je apsolutno nerazumevanje zašto bi se iko ikada tako nečemu odao, što zbog nedostatka hrabrosti i nijanse, što zbog nedostatka empatije.

Srećom, Gi je pametniji, hrabriji i empatičniji od toga. U njegovom filmu Bil Evans nije nikakvo strašilo za malu decu ili loš primer za zabrinute roditelje, već čovek od krvi i mesa, sa svojim problemima i slabostima. On je zapravo emotivac koji pati zbog besmislene smrti prijatelja i koji nosi težinu sveta na svojim plećima. Zbog toga je toliko ispijen da i odeća na njemu deluje preveliko, baš kao i naočari na nosu.

Bil u tome nije sam, jer se sa svojim demonima bore i njegov brat i otac, svaki od njih sa svojim i na svoj način. Otac kao da nikad nije imao prilike da se opusti od teškog rada, ali svejedno sebi prebacuje da nije dovoljno radio i patio. Brat je, s druge strane, pomalo zavidan jer je Bil s manje truda u muzici postigao više od njega, dok svoje druge traume skriva iza tišine i alkohola.

Na tehničkom i stilskom planu, Everybody Digs Bill Evans je izuzetan film. Prvi razlog za to je vizuelni identitet pažljivo složen da korespondira s vremenom i mestom radnje. Uglavnom, to je 1961. godina, dok bučni Njujork i lenja, osunčana Florida funkcionišu kao savršeni kontrasti. Gi se tu poziva na deo onovremenih američkih filmova koji su se pozivali na francuske novotalasne autore i tako anticipirali Novi Holivud, ubacuje sinema verite pristup i oštru, asocijativnu montažu koja se čini haotičnom, ali je apsolutno na mestu. Takođe, skokovi unapred u radnji, u kraj 70-ih i uglavnom na temu smrti, snimljeni su u svom vremenski prikladnom stilu, u visoko saturiranom koloritu.

Druga bitna stvar zbog koje je Everybody Digs Bill Evans trijumf od filma je džezerska struktura koje se drži. Počinje kao da uspostavlja pravila i šablone po kojima će kretati, onda ih dramatično ruši, da bi na kraju sasvim skrenuo u haos. Uz asistenciju montažera Adama Biskupskog, Gi uspeva da sklopi organizovani haos džeza s neorganizovanim haosom bunila u homogenu celinu i impresivan film.

A Film a Week - A Whole Person Almost / Enas olokliros anthropos schedon

 previously published on Cineuropa

Islands and their islanders… They have so much in common with one another, and differ greatly from the rest of the world. It must have something to do with the sense of community in relative isolation. At least, this is a common conception that serves as the starting point of Efthimis Kosemund Sanidis' debut feature A Whole Person Almost, which has just premiered in Karlovy Vary's Proxima competition. However, the journey takes us in different directions.

Ilias (Anastasis Georgoulas), a young man burdened by debt, crosses the sea to claim his inheritance from his late, estranged father — who, as far as he knows, worked as the island's doctor. He expects it to be a simple in-and-out job, but local customs and his father's saint-like reputation among the islanders (the father's name, Christos, is something of a giveaway) soon get in his way, forcing him to stay far longer than planned. Matters are complicated further by the fact that his father practised medicine without a proper licence, never charged his patients, and lived off the islanders' charity like a kind of hermit — meaning Ilias has little to inherit beyond an old shipping container converted into a makeshift home and workspace.

The longer Ilias stays on the island, the more locals he encounters – among them his father's former lover, Karina (Elena Topalidou, of Magnetic Fields fame), who runs a modest lodging house, and the young woman who works alongside her, Kalliopi (Flomaria Papadaki, seen in Animal). Gradually, his perception of both his father and himself begins to shift. He also starts noticing stranger goings-on: mysterious power outages and an epidemic of fainting fits – one he eventually succumbs to himself, to the point of losing his physical strength entirely. But with Kalliopi as his guide and ally, he is offered a chance at redemption, and perhaps even love.

Even after almost twenty years, the so-called Greek Weird Wave still appears to be going strong. Here, the setting of an unnamed island – one that lives by its own rules, at once rigid and ever-changing – serves that purpose perfectly, as the filmmaker and his co-writer, Elizampetta Ilia Georgiadou, explore not just the setting itself, but also the characters' inner lives and psychology.

This is evident in cinematographer Christos Voudouris' shots, which gently morph from distant observation into more intimate portraits as the plot slowly unfolds. Editor Livia Neroutsopoulou establishes an unhurried tempo, yet much-needed tension is introduced through a piano-heavy score that kicks in whenever a pattern needs breaking or shifting. The cast, meanwhile, does its best – and largely succeeds – in rendering these characters as palpable human beings.

One might argue that a sense of weirdness comes to dominate the film as it progresses, overtaking the coherence of its plot and the protagonist's inner journey, leaving viewers wondering what Efthimis Kosemund Sanidis' endgame might be. But on an emotional and visceral level, A Whole Person Almost resonates more strongly than it does on a purely rational one.

Little Brother

 kritika objavljena u dodatku Objektiv dnevnog lista Pobjeda

Sada već davne 1988. godine, Ivan Rajtman je režirao krimi-komediju visokog koncepta Twins. Glavna fora se skrivala u „kastingu“ dva glumca koja nisu mogla da budu fizički različitija za uloge naslovnih blizanaca. Deni Devito je igrao malog, prepredenog lajavca koji je upadao u nevolje, pa je morao da ga iz njih vadi krupni, jaki i glupi dobrica kojeg je igrao Arnold Švarceneger. Film nije bio remek-delo, ali je u interakciji njih dvojice i otkriću novog Švarcenegerovog talenta za komediju bio zapravo zabavan.

Skoro četrdeset godina kasnije, dobili smo film na sličnoj, premda malo izmenjenoj premisi, s još očitijom razlikom u izgledu i karakteru likova, ublaženim moralnim pozicijama i objašnjenjem da oni zapravo nisu braća, uz još dodatno zapletene porodične, romantične i prijateljske odonose koji služe da bi se uvodilo više likova i stvaralo više haosa iz kojeg, u teoriji, treba da izleti komedija. Little Brother, u režiji Meta Spajsera (Ingrid Goes West, 2017), po scenariju Džereda Pola i Endrjua Mogela, a s dvoje glumaca s izraženim komičnim personama, bivšim kečerom Džonom Sinom i Erikom Andreom (Bad Trip) u glavnim ulogama, sleteo nam je Netfliks.

Ne, Rad Lendi (Sina) i Markus Pinčer (Andre) zapravo nisu braća, što je zapravo jasno čim vidimo jednog i drugog. Ali su nekada davno obojica bili deo istog humanitarnog projekta druženja dece iz privilegovanih porodica s „domcima“ u kojem je Rad bio veliki, a Markus mali brat. U odrasloj dobi, Markus je usamljeni štićenik psihijatrijske ustanove, a Rad broker nekretnina koji se popeo do statusa omanjeg magnata. Obojica su zapravo nesigurni u sebe, a izvor Radove frustracije je taj što je u stvarnom životu on zapravo mali brat koji nije izašao iz senke svog dominantnijeg i uspešnijeg brata Džoša (Kristofer Meloni), iako zapravo vodi sasvim ugodan život sa suprugom Dirdri (Mišel Monahan) i dva sina tinejdžera.

Radov plan za budućnost je da se proslavi i na taj način ojača svoj biznis, a sredstvo za to je učešće u „rijalitiju“. Međutim, baš kad treba da počne snimanje, u njegov život se vraća Markus. Naime, Markus je mislio da se dopisivao s Radom, ali je zapravo komunicirao s njegovom sekretaricom Miom (Šeri Kola). Pritom, Markus je na putu do Njujorka doživeo saobraćajnu nesreću u kojoj se dobro ugruvao, a zapravo je nespretan, „bez filtera“ i često mu na pamet padaju sumanute ideje.

Iako Rad ne želi nikakvu distrakciju jer se sprema za snimanje, njega u kuću uvodi rođena humanitarka Dirdri, pa on postaje njen novi projekat za spasavanje. Slično reaguju i producenti emisije koju Rad snima jer im se čini da Markus zapravo svojim šarmom, ali i nespretnim reakcijama, može da okrene emisiju. Pitanje, dakle, nije hoće li nešto poći po zlu, već šta, kada i koliko.

Što se filma tiče, sve je po zlu pošlo već u scenariju. Pol i Mogel zapravo nemaju ideju kako bi kreirali komediju i odakle bi crpili humor, pa su rešili da pokušaju sve kako bi izvlačili smeh publike. Ima tu puno „krindža“, odnosno transfera blama, oslanjanje na sličnosti i razlike u „karakterima“ (ako se to tako može nazvati) grubo skiciranih likova, pokušaja da se nešto „izmuze“ iz apsurdnih situacija, glupavih gegova i nepristojnih seksualnih insinuacija.

Ništa od toga, naravno, ne deluje organski, ma koliko se glumci u tom smeru trudili, a potrudili su se prilično. Jedino što možda ponekad upali je efekat iznenađenja, jer gledalac zaista ne može da očekuje većinu slučajno ubačenih fizičkih gegova, nedokuvanih šala ili logičkih vratolomija ubačenih da zapetljaju manje ili više providnu fabulu i da navuku trajanje na preko 90 minuta. U svemu tome, opet, najviše stradaju likovi i glumci koji ih igraju, jer takve spodobe nije moguće naći u stvarnom svetu, već samo u ćoravim komedijama.

Možda smo očekivali nove Blizance, ali za „diverzifikovanu“ tik-tok generaciju koja zapravo ne gleda filmove. Ali smo umesto toga dobili film od kojeg će nas proći žmarci da je Idiocracy (Majk Džadž, 2006) postao dokumentarac. Jer fore u Little Brother su na nivou fiktivne serije Oh, My Balls, a generalni utisak je na nivou takođe fiktivnog filma Ass iz Džadžovog vizionarskog remek-dela.

Tuner

 kritika objavljena u dodatku Objektiv dnevnog lista Pobjeda

Film smatramo pre svega vizuelnim medijem, pa se i njegova dramska komponenta, bilo fabula, bilo odnosi među likovima, često vrte oko toga šta vidimo mi kao gledaoci, i šta oni kao likovi. Uglovi gledanja nisu nužno uvek isti, a podudarnosti ili razlike u tome šta ko iz svoje pozicije vidi su značajna stavka. To je vrlo dobro shavatao majstor napetosti Alfred Hičkok, a na tome je svoju poetiku gradio i najdirektniji naslednik njegove poetike i najotvoreniji filmski voajer Brajan de Palma.

Film je, barem otkad je ušao u svoju zvučnu eru, postao i auditivni medij, ali ono što čujemo ili što likovi čuju, kao i razlike između te dve perspektive, retko kada postaju glavni motor zapleta. De Palma je svom vizuelnom voajerizmu dodao i onaj auditivni, makar u filmu Blow Out (1981), ali nije puno autora posle išlo putem da priču grade oko toga šta, ili još važnije, kako likovi čuju neke stvari. Zato je Edgar Rajt sa svojim filmom Baby Driver (2017) uradio prilično veliku stvar i za redefiniciju akcionog mjuzikla i za značajniju dramaturšku ulogu dizajna zvuka u filmu kao celini.

Negde između dva navedena filma možemo smestiti i uradak Tuner, igrani debi proslavljenog dokumentariste Danijela Rohera (dobio Oskara za film Navalny iz 2022. godine). Premisa se svodi na to da protagonista Niki Vajt (Leo Vudal) pati od hiperakusije („alergije“ na glasan zvuk), a istovremeno poseduje apsolutni sluh, pa se od mladog talenta na klaviru „prestrojio“ na karijeru štimera i „majstora“ za pomenuti instrument. On radi za svog mentora Harija Horovica (jedan i jedini Dastin Hofman), starca čije se osobenjaštvo ogleda u kombinaciji nehajnosti i tvrdoglavosti.

Upravo Harijeva nezgoda da je zaboravio kombinaciju svog sefa će Nikiju otvoriti drugu „poslovnu mogućnost“ da iskoristi svoje talente. Na poslu Niki upoznaje razne ljude, najčešće blazirane klijente, ali i svoju potencijalnu simpatiju, mladu kompozitorku Ruti (Havana Rouz Liu), te ekipu izraelskih gangstera koju čine Uri (Lior Raz) i njegovi nećaci koji će prepoznati njegov talenat. Kada Hari završi u bolnici, a njegova supruga Marla (Tova Feldšuh) bez novca, Niki će početi da „tezgari“ kao obijač sefova, ali, kako to obično biva u trilerima i krimićima, pitanje nije da li će upasti u probleme, nego kada, kakve i kolike.

Premisa je, dakle, prilično jednostavna, pa za dugometražni film mora da se dobrano „nategne“, skoro do pucanja. To nam s pozicije gledalaca neće predstavljati veliki problem, budući da se snaga filma krije u dosta razrađenim likovima (scenario kombinuje dokumentarističku detaljnost Rohera i dramaturšku verziranost Roberta Remzija koji je u prošlosti sarađivao i sa braćom Koen na filmu Intollerable Cruelty), kao i odlično izabranim glumcima. Leo Vudal sjajno kanališe anksioznost čoveka potisnutog na marginu koji se snalazi kako zna i ume, Dastin Hofman proždire replike i uživa u glumi bez kočnica, Lior Raz balansira između prostodušnog šarma i pretnje, Tova Feldšuh briljira u par scena koje ima, a Havana Rouz Liu se maestralno nosi s likom koji bi za slične filmove najčešće bio sveden na dve dimenzije i funkciju da okrene zaplet, ali ovde to nije slučaj. U njenoj interpretaciji, Ruti je punokrvna i životna osoba sa svojim kodeksom i ambicijama, a jedna svađa između nje i Nikija pogađa suštinu zavisti i egocentrizma u savremenom svetu.

Režijski, Roher se dosta fokusira na komponentu zvuka, zbog čega film treba gledati u što boljoj dvorani. Ostatak režijskog postupka je pedatan, funkcionalan i školski, čime autor naizgled minimizira rizik da u svom igranom prvencu nešto ne pogreši. Opet, Roher i Remzi uspevaju da se „usose“ tako što pred kraj filma prejako „blefiraju“ s ne tako jakim „kartama“ koje imaju u „ruci“, pa se tu vezuje nekoliko problema.

Prvi od njih je struktura scenarija koji se čini kao klasična tročinka, ali je treći čin jednim preokretom viška podeljen u dva dela koja su međusobno tonalno neujednačena. Tu peripetiju smo mogli da očekujemo ako smo pre gledanja pročitali koliko film traje, kao i zbog činjenice da prethodna kulminacija, taj famozni „poslednji posao“, prolazi suviše glatko. Opet, ona postavlja stvari na glavu, pa se neki od jačih momenata filma pretvaraju u klasične zamke. U tome dosta strada i lik Ruti koja tako postaje tek element zapleta, a i nasilje kojem biva izložen Niki deluje ekscesno i tonalno neskladno jer nije dovoljno dobro pripremljeno i izvedeno. Čak ni „nagrada“ obećana na špici (u obliku imena poslednjepotpisanog glumca – Žana Renoa) nije dovoljna, pogotovo što je za svoju malu ulogu francuski glumac pogrešan izbor, što je dodatno podvučeno skoro parodijskim registrom koji on u svojoj glumi zauzima.

Na kraju, Tuner ostaje film koji demonstrira neke solidne ideje i potencijal koji Danijel Roher poseduje u sferi igranog filma. Ali isto tako može da posluži i kao slikovit primer kako se sve te ideje i sav taj potencijal mogu urušiti kao kula od karata samo jednim pogrešnim potezom.

Lista - Jun 2026.

 

Ukupno pogledano: 9 (svi dugometražni)

Prvi put pogledano: 9 (svi dugometražni)

Najbolji utisak (prvi put pogledano): Hokum

Najlošiji utisak: Anemone

*ponovno gledanje

**kratkometražni

***srednjemetražni

kritike objavljene na webu su aktivni linkovi

datum izvor English Title / Originalni naslov (Reditelj, godina) - ocena/10

04.06. kino Backrooms (Kane Parsons, 2026) - 7/10
07.06. TV Invasion of Qatar (Greg Crompton, 2025) - 7/10
09.06. festival The Chronology of Water (Kristen Stewart, 2025) - 8/10
10.06. video Anemone (Ronan Day-Lewis, 2025) - 5/10
11.06. video Miss You, Love You (Jim Rash, 2026) - 7/10
13.06. kino Hokum (Damian McCarthy, 2026) - 8/10
15.06. festival Resurrection / Kuang ye shi dai (Bi Ga, 2025) - 8/10
21.06. kino Iron Maiden: Burning Ambition (Malcom Venville, 2026) - 7/10
25.06. kino Tuner (Daniel Roher, 2025) - 6/10

Iron Maiden: Burning Ambition

 kritika pročitana u podcastu XXZ Magazina

Iron Maiden: Burning Ambition

2026.

režija: Malcom Venville

scenario: David Teague

Snimiti koherentan i zaokružen dokumentarac o muzičkoj grupi s tolikom kilometražom kao što je to Iron Maiden bio bi težak zadatak čak i kada taj sastav ne bi bio najuticajniji u heavy metal muzici. Potonja činjenica čini težak zadatak još težim, ako ne i nemogućim. U tom smislu, reditelj Malcom Venville, inače televizijski veteran, i scenarista David Teague, inače primarno montažer, izlažu se riziku da sa svojim filmom Iron Maiden: Burning Ambition izgore u ambiciji, baš kao što su se istom tom riziku izlagali članovi sastava u njegovim vršnim i turbulentnim godinama – od ranih 80-ih do kraja 90-ih. Nakon toga su nedvosmisleno dobili status institucije, pa su se i pravila igre promenila.

Dokumentarac se uglavnom bavi pedeset godina dugim istorijatom grupe, od skromnih početaka po klubovima istočnog Londona do jubilarnog koncerta na lokacijski bliskom London Stadiumu. Fanovi je uglavnom poznaju do tančina, ali ponovimo neke od njenih tačaka. U doba kada se postava benda ustalila, britanskom i ne samo britanskom muzičkom scenom dominirao je punk rock. U svojoj ranoj fazi, bend je to prihvatao kao činjenicu, s navedenim žanrom je imao dodirnih tačaka, pre svega kroz pojavu i nastup frontmana Paula Di‘Anna, ali su muzički koreni ležali u hard rocku i proto-metalu, pa je basista i formalno-neformalni vođa benda Steve Harris polako gradio zvuk i identitet benda koji se s vremenom kontrolisano menjao.

U tom smislu, podjednako su važni bili potpisni „galopirajući“ ritmovi, harmonične gitare, kao i „monstrum“ Eddie koji je služio i kao maskota i kao simbol. Sastav je vrhunac slave i popularnosti doživeo s energičnim pevačem Bruceom Dickinsonom koji je zamenio drogama i alkoholu sklonog Di‘Anna i uzdigao se na nivo globalno najprepoznatljivijeg metal-sastava koji je, čini se, skoro konstantno bio na svetskoj turneji i u pauzama „šancovao“ albume. Pogrešno shvatanje poruke iz tekstova dovelo je grupu u situaciju da budu „dežurni krivci“ tokom „satanističke panike“ u Americi i po svetu, ali mu nije smanjilo popularnost.

Dolazilo je do zasićenja slavom i konstantnim turnejama, Dickinsona je 90-ih zamenio Blaze Bailey, gitaristu Adriana Smitha Janick Gers, moda se promenila, pa se Iron Maiden kao sastav pomalo „spustio“, makar u Americi, sa stadiona i velikih festivala na manje klubove. Povratak Dickinsona u grupu nakon ne baš uspešnog pokušaja solo-karijere, kao i povratak Smitha i prelazak na retku formaciju s tri gitare označio je i povratak grupe u najvišu ligu, gde je i ostala. Kasnije izazove predstavljale su bolesti Dickinsona koji je uspešno izlečen od raka grla i bubnjara Nicka McBraina koji se nakon moždanog udara povukao s turnejskih dužnosti, ali grupa je preživela i još uvek svira za armiju fanova.

U svom dokumentarcu, Venville i Teague se oslanjaju na naraciju članova sastava „iz offa“, arhivske snimke s koncerata i iz televizijskih emisija, animirane intervencije s Eddiejem kao protagonistom i intervjue s fanovima. Fanovi, pak, dolaze iz tri različite grupe. Prvu od njih čine muzičari iz „konkurentskih“ sastava kao što su to Metallica, Rage Against The Machine ili Anthrax, između ostalih, koji prepričavaju svoja iskustva s muzikom Iron Maiden. Drugu čine različiti profesionalci: novinari, politički analitičari, stručnjaci za marketing, takođe fanovi, koji kombinuju lični i profesionalni ugao gledanja na fenomen. Među njima, posebno mesto zauzima glumac Javier Bardem čiji je nastup teatralan otprilike na nivou njegovih slabijih uloga. Treću, pak, čine regularni fanovi pomoću kojih se najbolje vidi to globalno fanovsko „bratstvo“, nevezano za rasu, klasu, naciju i religiju, već okupljeno oko muzike i priče koju Iron Maiden priča. Malo je tu zapravo novog i nepoznatog starim fanovima, ali će mlađi i svežiji poklonici dobiti dovoljno „wikipedijskih“ informacija na kojima će dalje graditi svoje znanje i interes.

Na nekoliko mesta, autori se koriste „kreativnom istoriografijom“ kako bi objasnili dešavanja unutar sastava ili kontekst u kojem je dolazilo do određenih promena u sastavu. To pomalo krivi činjenice i oslikava „redaktorsku moć“ trenutnih članova sastava, ali taj fenomen je u većoj ili manjoj meri prisutan u svim dokumentarnim ili igrano-biografskim filmovima ne samo o muzičarima, već i o slavnim ličnostima uopšte. Tu čak ni nema veze jesu li sami subjekti među živima, dokle god ima nekog ko će se mešanjem u autorski postupak baviti zaštitom njihove baštine ili javnog imidža.

Ali to zapravo i nije glavni problem filma. Problem je što je istorijata i muzike previše za 106 minuta filma, pa su se autori našli pred izborom da kroz sve to „protrče“, ili da potpuno „uguše“ film idući u sitne detalje i tražeći viđenje iz svih mogućih različitih uglova. Oni su izabrali prvo i time zapravo preskočili možda i najinteresantniji aspekt sastava Iron Maiden, a to je njihov uticaj na metal muziku u celini i na formiranje novih žanrova, odnosno redefiniciju postojećih. Umesto toga, oni nalaze zgodne komade trivije kojima pokušavaju da privuku publiku koju metal kao muzika i supkultura baš i ne zanima, što je paradoks sam po sebi. Naime, kao što metal ne bi bio isti bez Iron Maiden, tako ni sastav ne možemo gledati odvojeno od konteksta metal muzike i kulture.

Počeli smo tekst s konstatacijom da je dokumentarac o Iron Maiden izazov. Ali izazov bi bio i ograničiti „best of“ kompilaciju iste grupe na jedan ili dva CD-a. Autori su se odlučili za svoj pristup i to je legitimno, iako nije optimalno. Burning Ambition nikoga neće zadovoljiti u potpunosti, ali će svakome dati ponešto u smislu užitka, uvida ili materijala za polemiku. Iz ugla jednog starog fana, to je pre svega fiks nostalgije i podsećanje zašto je Iron Maiden najveći heavy metal bend ikada.