2016.
scenario
i režija: Reinert Kiil (uz prevodilačke usluge Jana Helgea
Lillevika)
uloge:
Mats Reinhardt, Frederik Wolf, Sondre Krogtoft Larsen
Nacistički
oficir Kreiner (Reinhardt) i vojnik Fleiss (Wolf) nakon što su
izgubili svog vezistu moraju sprovesti zarobljenog borca Norveškog
Pokreta Otpora Runea (Larsen) kroz zavejanu šumu. Kako ih kompas
zeza, a karte nisu baš precizne, orijentacija im je problem. Sreća
u nesreći je da nalete na veliku, osamljenu kuću na proplanku gde
se makar mogu odmoriti, oporaviti i sačekati da oluja prođe. Ali,
kako smo na terenu horora, kuća na osami je retko kad dobra vest...
Pripremite
se, dakle, za klasične paranormalne aktivnosti. Sve počinje pomalo
začudno, ali ne baš izravno opasno: u kući nema žive duše, ali
je na štednjaku toplo jelo i radio je uključen i sam menja stanice.
Tu je negde i sveska sa dečijim crtežima koji su malo morbidni, ali
još uvek ništa ne pali lampice. Rune na uvezanoj knjižici i na
vratima ormara su već druga priča, pa će se tako norveška zastava
pojavljivati na jarbolu na kome su nacisti okačili svoju, partijsku,
Rune će umirati i oživljavati, kretati se po kući i menjati
krevete, a Kreiner i Fleiss će ugledavati prikaze iz svog života,
svađati se i tonuti u ludilo dok se dani pretvaraju u Dan Mrmota.
Kuća,
naravno, ima svoju pred-istoriju, slučaj egzorcizma iz prošlosti ne
baš jasno povezan sa događajima u vremenu sadašnjem, ali prisutan
u nekoliko flashback momenata. Te scene izgledaju zgodno na foršpanu,
ali čini se da im je to i jedina namena, dok Kiil tek na kraju, uz
prilično dobar obrat, uspeva da ponudi suvislo objašnjenje koje sa
egzorcizmom nema neke naročite veze.
Prvi
kvalitet filma je njegova ekonomičnost: snimljen za desetak dana na
ograničenom broju lokacija i za samo 100-ak hiljada dolara, film se
više oslanja na pametno složen produkcijski dizajn nego na efekte.
I njih ima, ali su relativno diskretni. Mana te ekonomičnosti je što
je nije teško pročitati, pa tako loše osvetljenje često deluje
kao maska u iznudici nego neki nameran psihološki ili kakav već
efekat.
Drugi
kvalitet filma je relativno uspela karakterizacija likova. Kreiner je
obrazovaniji, kulturniji, razboritiji, pa čak i humaniji od
nacističkog dvojca, dok je Fleiss fanatični vojnik partije na ivici
živaca i željan osvete zbog smrti svog saborca. U njihovim
međusobnim okršajima, oficir će se često pozivati na čin, sa sve
manje i manje efekta. Problem je, međutim, što su njih dvojica
nacisti sa kojima se publika ne može i ne treba saživljavati
(nemojmo se zavaravati, The House ni u kom slučaju nije
nekakav snažni anti-ratni film poput Peckinpahovog Cross of Iron,
već film o ukletoj kući koji Drugi svetski rat koristi kao
pozadinu), a Rune kao žrtva je zamišljen kao enigma, ali zapravo
deluje pasivno i skoro mutavo. Najvažnije, on ne pruža nikakvu
perspektivu.
The
House ostaje film dobre ideje kojoj u suštini fali razrade.
Idealan format za nešto takvo bi bio kratkometražni jer materijala
zapravo ima za 20-30 minuta. Sve preko toga deluje kao razvlačenje i
ponavljanje jednog te istog bez nekog naročitog efekta. The House
izgleda kao prvi, dramaturški nespretni dugometražni film autora
koji je zanat pekao na kratkom metru, ali to nije. Reinert Kiil je
prekaljeni asistent scenografije i reditelj nekoliko kratkih i
dugometražnih filmova, od kojih je Whore (2009) jedan od
skandinavskih low-budget klasika. Od njega smo, dakle, videli i
bolje, čak i za manje para.
No comments:
Post a Comment